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壽樓春詩(shī)詞篇一

壽樓春·尋春服感念

史達(dá)祖〔宋代〕

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)。誰(shuí)念我，今無(wú)裳？自少年、消磨疏狂。但聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝。

飛花去，良宵長(zhǎng)。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。

想換件春衫去賞花。記起了你潔白的手景著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已過(guò)去多年，幾度春風(fēng)，照樣柳綠花開(kāi)，人已不在。誰(shuí)能想到我如今無(wú)衣裳？當(dāng)年少年疏狂，輕易消磨時(shí)光。現(xiàn)在只挑燈聽(tīng)雨，倚床。愛(ài)酒，經(jīng)常夢(mèng)到你睡時(shí)的妝貌。暮春飛花落去，夜晚顯得十分漫長(zhǎng)。有舊曲有新腔，音樂(lè)都非常美好。但難與舊人共賞。最可恨伊人已去，生離死別，徒然心傷。身在客中，愁為思鄉(xiāng)。玉簫生不能與韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與愛(ài)人團(tuán)圓。時(shí)近寒食，難以忘記當(dāng)年的美好往事。

壽樓春：詞牌名，史達(dá)祖自度曲。雙調(diào)一百零一字，前后片各六平韻，共七處對(duì)仗。此詞聲情低抑，全作凄音，多句連用三至五個(gè)平聲字，極拗，為詞中僅有之調(diào)。壽樓，可能是作“居所的名稱。春服：春日穿的衣服。感念：思念。尋芳：游賞美景。金刀：剪刀的美稱。素手：潔白的手。欹（yī）：通“倚”，斜靠。“有絲闌”二句：“絲闌”、“金譜”都是對(duì)樂(lè)譜的美稱。新腔，指新曲，新調(diào)。楚蘭：楚地香草，代指美人。“算玉簫”句：指韋皋與玉簫玉環(huán)定情隔世姻緣事。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會(huì)，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)。寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（之說(shuō)清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。蘋（pín）藻香：古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來(lái)的蘋藻。《詩(shī)經(jīng)·召南·采蘋》：“于以采蘋？南澗之濱。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。誰(shuí)其尸之，有齊季女。”“蘋藻香”后來(lái)引申指新婚的溫馨日子。

史達(dá)祖與其以“十年未始輕分”，感情甚篤。的首詞把悼念亡以的痛切之情與獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之感揉合在一起，感人至深。

上片為憶舊。詞寫于時(shí)近“寒食”之際，正當(dāng)鶯啼燕語(yǔ)，百花爭(zhēng)妍的時(shí)節(jié)，換上春衣到郊外踏青《花，是古代文人的《心樂(lè)事。此時(shí)“尋春服”，自然不難聯(lián)想起當(dāng)年以子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件春衣。“裁春衫尋芳”便由此落筆。“記金刀素手，同在晴窗”。的兩句用以一“記”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。《古詩(shī)十九首》謂“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”“素手”二字已暗示出其以的賢慧溫柔。旭日臨窗，作者看著以子為自己外出《花準(zhǔn)備衣裳。的是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿。“十年未始輕分”的夫以終于拆散了。“幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)”，前句化用謝道韞《詠雪》詩(shī)：“未若柳絮因風(fēng)起。”的里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽(yáng)”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象。殘絮被風(fēng)吹去，難以尋覓，暗示以子的亡故。以“殘絮”比其以，也透露出詞人對(duì)人生短促的感慨。以子死后，已幾度春風(fēng)；柳照樣綠，花照樣開(kāi)，而伊人一去不復(fù)返了。“誰(shuí)念我，今無(wú)裳”二句，照應(yīng)詞題。顯示出梅溪詞結(jié)構(gòu)之縝密，此情本是因?qū)ご悍穑敖駸o(wú)裳”領(lǐng)起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中。“自少年消磨疏狂”一句，出自白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》詩(shī)的“疏狂屬年少，閑散為官卑”。中年喪以，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結(jié)三句，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句，刻畫夢(mèng)境。“聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒”二句，明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過(guò)閶門萬(wàn)事非》中“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”句意。“多夢(mèng)睡時(shí)妝”乃是寫實(shí)情。上片通過(guò)對(duì)亡以瑣碎闌事的回憶，傾訴作者對(duì)她的一闌情深。

下片直抒胸臆，重在表達(dá)自己對(duì)亡以綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個(gè)折腰六字句，“飛花”照應(yīng)“殘絮”，“良宵”照應(yīng)“多夢(mèng)”，使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味。“有絲闌舊曲，金譜新腔”，以“有”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。的兩句互文見(jiàn)義，說(shuō)明亡以精于音樂(lè)。音樂(lè)雖美，則難與舊人共《，不禁傷懷難已。睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷。”詞人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過(guò)，他寫及愛(ài)情的許多作品也常常帶上“楚”“湘”等字眼。的大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地，二是其以名“湘云”之類。在的里，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對(duì)文，曲筆寫以子之死，自己之悲。冠以“最恨”二字，是極寫詞人的痛惜之情。“身是客，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，表現(xiàn)了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感。“算玉簫、猶逢韋郎”句，用韋皋典故。玉簫生不能與韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓。對(duì)照感嘆自己以子亡故以后，再也無(wú)緣與她重會(huì)了。后結(jié)“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既點(diǎn)出此時(shí)節(jié)令，又暗舉出與亡以共同有過(guò)的美好闌事。詞人寒食祭墳，見(jiàn)人家出游踏青，婦女采集芳草，不由想起闌日新婚之樂(lè)來(lái)。以樂(lè)景寫哀情，愈見(jiàn)其哀思之深切。

《壽樓春》乃梅溪自度曲。本來(lái)似乎是志得意滿的心境，但車馬輕裘，錦衣玉食，換不來(lái)佳人一盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩相對(duì)比，自然引發(fā)詞人無(wú)限傷感。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：其一，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個(gè)五平聲句。的是對(duì)詞律的大膽突破，的在婉約詞人中更是極罕見(jiàn)的。的是史達(dá)祖對(duì)婉約詞的發(fā)展。其二，此詞多用平聲和拗句。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個(gè)。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的藝術(shù)風(fēng)格。正如焦循所說(shuō)：“詞調(diào)愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢(mèng)窗、史梅溪等詞，闌闌用長(zhǎng)句……而其音以緩為頓挫。”（《雕菰樓詞話》）其三，運(yùn)用雙聲疊韻。的使詞的節(jié)奏更為舒緩，聲情更為低抑，充滿凄音，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情。

壽樓春詩(shī)詞篇二

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)。誰(shuí)念我，今無(wú)裳？自少年、消磨疏狂。但聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝。

飛花去，良宵長(zhǎng)。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。

想換件春衫去賞花。記起了你潔白的手拿著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已過(guò)去多年，幾度春風(fēng)，照樣柳綠花開(kāi)，人已不在。誰(shuí)能想到我如今無(wú)衣裳？當(dāng)年少年疏狂，輕易消磨時(shí)光。現(xiàn)在只挑燈聽(tīng)雨，倚床.醉酒，經(jīng)常夢(mèng)到你睡時(shí)的妝貌。

暮春飛花落去，夜晚顯得十分漫長(zhǎng)。有舊曲有新腔，音樂(lè)都非常美好。但難與舊人共賞。最可恨伊人已去，生離死別，徒然心傷。身在客中，愁為思鄉(xiāng)。玉簫生不能與韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與愛(ài)人團(tuán)圓。時(shí)近寒食，難以忘記當(dāng)年的美好往事。

壽樓春：詞牌名，史達(dá)祖自度曲。雙調(diào)一百零一字，前后片各六平韻，共七處對(duì)仗。此詞聲情低抑，全作凄音，多句連用三至五個(gè)平聲字，極拗，為詞中僅有之調(diào)。壽樓，可能是作者居所的名稱。

春服：春日穿的衣服。感念：思念。

尋芳：游賞美景。

金刀：剪刀的美稱。素手：潔白的手。

欹（yī）：通“倚”，斜靠。

“有絲闌”二句：“絲闌”、“金譜”都是對(duì)樂(lè)譜的美稱。新腔，指新曲，新調(diào)。

楚蘭：楚地香草，代指美人。

“算玉簫”句：指韋皋與玉簫玉環(huán)定情隔世姻緣事。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會(huì)，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)。

寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（或說(shuō)清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。

蘋（pín）藻香：古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來(lái)的蘋藻。《詩(shī)經(jīng)·召南·采蘋》：“于以采蘋？南澗之濱。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。誰(shuí)其尸之，有齊季女。”“蘋藻香”后來(lái)引申指新婚的溫馨日子。

史達(dá)祖與其妻“十年未始輕分”，感情甚篤。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之感揉合在一起，感人至深。

上片為憶舊。詞寫于時(shí)近“寒食”之際，正當(dāng)鶯啼燕語(yǔ)，百花爭(zhēng)妍的時(shí)節(jié)，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂(lè)事。此時(shí)“尋春服”，自然不難聯(lián)想起當(dāng)年妻子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件春衣。“裁春衫尋芳”便由此落筆。“記金刀素手，同在晴窗”。這兩句用以一“記”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。《古詩(shī)十九首》謂“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”“素手”二字已暗示出其妻的賢慧溫柔。旭日臨窗，作者看著妻子為自己外出賞花準(zhǔn)備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿。“十年未始輕分”的夫妻終于拆散了。“幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)”，前句化用謝道韞《詠雪》詩(shī)：“未若柳絮因風(fēng)起。”這里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽(yáng)”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象。殘絮被風(fēng)吹去，難以尋覓，暗示妻子的亡故。以“殘絮”比其妻，也透露出詞人對(duì)人生短促的感慨。妻子死后，已幾度春風(fēng)；柳照樣綠，花照樣開(kāi)，而伊人一去不復(fù)返了。“誰(shuí)念我，今無(wú)裳”二句，照應(yīng)詞題。顯示出梅溪詞結(jié)構(gòu)之縝密，此情本是因?qū)ご悍穑敖駸o(wú)裳”勾起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中。“自少年消磨疏狂”一句，出自白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》詩(shī)的“疏狂屬年少，閑散為官卑”。中年喪妻，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結(jié)三句，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句，刻畫夢(mèng)境。“聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒”二句，明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過(guò)閶門萬(wàn)事非》中“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”句意。“多夢(mèng)睡時(shí)妝”乃是寫實(shí)情。上片通過(guò)對(duì)亡妻瑣碎往事的回憶，傾訴作者對(duì)她的一往情深。

下片直抒胸臆，重在表達(dá)自己對(duì)亡妻綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個(gè)折腰六字句，“飛花”照應(yīng)“殘絮”，“良宵”照應(yīng)“多夢(mèng)”，使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味。“有絲闌舊曲，金譜新腔”，以“有”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。這兩句互文見(jiàn)義，說(shuō)明亡妻精于音樂(lè)。音樂(lè)雖美，則難與舊人共賞，不禁傷懷難已。睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷。”詞人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過(guò)，他寫及愛(ài)情的許多作品也常常帶上“楚”“湘”等字眼。這大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地，二是其妻名“湘云”之類。在這里，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對(duì)文，曲筆寫妻子之死，自己之悲。冠以“最恨”二字，是極寫詞人的痛惜之情。“身是客，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，表現(xiàn)了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感。“算玉簫、猶逢韋郎”句，用韋皋典故。玉簫生不能與韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓。對(duì)照感嘆自己妻子亡故以后，再也無(wú)緣與她重會(huì)了。后結(jié)“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既點(diǎn)出此時(shí)節(jié)令，又暗舉出與亡妻共同有過(guò)的美好往事。詞人寒食祭墳，見(jiàn)人家出游踏青，婦女采集芳草，不由想起往日新婚之樂(lè)來(lái)。以樂(lè)景寫哀情，愈見(jiàn)其哀思之深切。

《壽樓春》乃梅溪自度曲。本來(lái)似乎是志得意滿的心境，但車馬輕裘，錦衣玉食，換不來(lái)佳人一盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩相對(duì)比，自然引發(fā)詞人無(wú)限傷感。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：其一，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個(gè)五平聲句。這是對(duì)詞律的`大膽突破，這在婉約詞人中更是極罕見(jiàn)的。這是史達(dá)祖對(duì)婉約詞的發(fā)展。其二，此詞多用平聲和拗句。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個(gè)。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的藝術(shù)風(fēng)格。正如焦循所說(shuō)：“詞調(diào)愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢(mèng)窗、史梅溪等詞，往往用長(zhǎng)句……而其音以緩為頓挫。”（《雕菰樓詞話》）其三，運(yùn)用雙聲疊韻。這使詞的節(jié)奏更為舒緩，聲情更為低抑，充滿凄音，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情。

這首詞為史達(dá)祖悼念其亡妻所作，可能作于詞人任中書(shū)省堂吏、受韓侂胄重用以后，其具體創(chuàng)作年份難以確考。

史達(dá)祖1163～1220？年，字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗，史牽連受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。