超市之女觀后感范文

　　品味完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編幫大家整理的超市之女觀后感范文，歡迎閱讀與收藏。

　　超市之女觀后感1

　　影片以宮本信子飾演的井上花子為女主角，講述了花子協(xié)助小林五郎，拯救瀕臨倒閉的“正直屋”超市的故事，與此同時，還睿智地打敗了橫行霸道的“廉價大魔王”超市。影片中，當(dāng)花子第一眼看到“正直屋”時，她直言這家超市太劣質(zhì)，維持不了多久。繼而，她更是數(shù)落出種種劣質(zhì)細(xì)節(jié)：地板垃圾，制服臟亂，標(biāo)簽錯位，魚肉不新鮮，顧客不信任。后得知“正直屋”經(jīng)理正是她曾經(jīng)的同班同學(xué)小林五郎時，則慌忙掩口沉默。及至五郎無奈請求救援，花子才最終毅然請命。于是，一切都在五郎帶領(lǐng)花子熟悉“正直屋”的運營流程中開始了。

　　影片借一連串細(xì)節(jié)表現(xiàn)了花子的“正直”之心。于花子而言，為顧客著想無疑是重中之重；至于盈利，那都是順?biāo)鴣恚^非靠強(qiáng)取豪奪。因而，她才會憤然將前日留剩的魚排丟入垃圾箱，而不是重新油炸出售。一旦有顧客覺得購物多花了錢，想退掉部分商品時，花子同樣果斷地站出來為顧客省錢著想。當(dāng)顧客失手打爛了一盒雞蛋，花子又會跑過來幫其打圓場。而當(dāng)看到有老人沒用手推車購物而拎了滿滿兩框，以致氣喘吁吁時，花子則慌忙上前幫忙，后又趕往停車場把留棄在那兒的手推車一一收攏歸位。

　　在《超市之女》中，宮本信子無疑是超人的化身，伊丹將所有“正直”的精氣神都投射于花子的舉手投足。然而，在別人看來，花子的行動更像是吹毛求疵，甚而有人將其當(dāng)作不通人情世故的局外人；花子的'努力爭取更被誤解為蠻力，被視作對現(xiàn)實生活不自知的癡傻。殊不知，花子正是憑借著這樣的“正直”，最終為“正直屋”超市贏得了真正的聲譽(yù)。正如她所篤信的，好超市從來不以欺騙顧客為樂，競爭固然難免，但決不能不擇手段，而應(yīng)盡自身最大的努力與真誠去贏取。而花子的存在，亦最終使世人相信，唯有好的領(lǐng)班，才能有好的超市，一如正直之國才能容得下理想之眾。

　　與故事情節(jié)的“正直”相得益彰的是，伊丹十三的創(chuàng)作風(fēng)格也透現(xiàn)出一股正直之氣。正如人所言，最好的人文關(guān)懷斷然是以平視觸角，最大限度地去理解對方，生活的喜感亦并非俯視或仰視便可得。另外，伊丹的寫實更是一種赤裸裸的呈現(xiàn)，其對于超市的描摹，絕不僅僅只局限于超市外象上，更而將鏡頭深入到超市“后院”及超市之外，對準(zhǔn)其間的各番人情世故與現(xiàn)實的黑暗面，將商業(yè)淘金者利欲熏心的嘴臉盡收眼底。除此之外，伊丹的正直甚而滲入到超市的細(xì)枝末節(jié)，譬如宰魚、剁肉的案板之上，遂而才有了偷牛肉、重包裝、換價格等諸多事件。

　　比之于“正直屋”日后的誠心經(jīng)營，“廉價大魔王”的黑心經(jīng)理則漸漸把超市經(jīng)營成了豪取強(qiáng)奪之地。一群人雄赳赳穿行于超市內(nèi)，明目張膽地盤算著如何變本加厲，如何施行騙術(shù)，如何變劣為優(yōu)，如何以次充好。殊不知，這樣的經(jīng)營最終只是舍本求末，且終將淪為強(qiáng)弩之末，為顧客所不齒。

　　超市之女觀后感2

　　固有人稱言《超市之女》為正直喜劇，在我眼中，卻更是一部品格寫照之作。即便庸人們責(zé)其故作高潔，然而，在這惶惶亂世，如此這般為求真理而至死不渝者，又究竟還會有幾個？對于聞慣銅臭味的投機(jī)商人們而言，一旦打垮競爭對手，他們就可以為所欲為地哄抬物價，但是，在井上花子眼里，這是一個家庭主婦所無法容忍的事情。

　　伊丹十三拍攝《超市之女》的1996年，亦是其跳樓自殺的前一年。一切看似寧靜安守，卻又如暴雨將至。是年，雖距《民暴之女》為黑道所傷已有四載，然而，伊丹內(nèi)心卻始終惴惴不安。他恍惚想起十年前的《蒲公英》，曾助其一躍成為影壇新寵，殊不知樹大招風(fēng)，而今他也成為眾矢之的，四處遭人妄議。所幸，伊丹與信子伉儷情深，自《民暴之女》與《大病人》之后，伊丹愈發(fā)相信同舟共濟(jì)、相濡以沫的力量。而與此同時，他們亦執(zhí)手銘記：正直不會輸。于是，在執(zhí)導(dǎo)完改編自大江健三郎的《靜靜的生活》之后，伊丹便開始著手《超市之女》，以求再展《蒲公英》時期洛陽紙貴的盛況。惟其不同的是，《蒲公英》于伊丹而言，或許尚只是不痛不癢的日文化喜劇，而《超市之女》的世出，則勢必又如《民暴之女》般會得罪一撥人。伊丹心知肚明，這是揭丑之難，更是為人之難。然而，他不再怕了。

　　從表面看，《超市之女》確似借用了1985年《蒲公英》的成功模式。《蒲公英》以來來軒拉面館的成長史輸導(dǎo)出拉面之“道”，《超市之女》則以正直屋超市的成長史權(quán)益出經(jīng)商之“道”。究其根本，伊丹都是在借事喻人、借物明志，并毅然將故事內(nèi)核拉向真正的為人之“道”。然而，從本質(zhì)上看，《超市之女》作為伊丹倒數(shù)第二部作品，卻依然秉守正義；可見這十年來，那些孕育于影像中的生存之“道”，顯而已深烙入伊丹內(nèi)心，根深蒂固。或許一開始只算妙手偶得，如今卻已然衍變?yōu)橐环N現(xiàn)實人道主義的行動準(zhǔn)則。

　　由此看來，伊丹這短短十?dāng)?shù)年的從影生涯，就恍如一場擲地有聲、鏗鏘有力的清夢。在這場夢中，伊丹從未妄想過再另建一座烏托邦，卻是以超膽俠一般的勇氣，撐托起一小片正直的天空，亦如《超市之女》中“正直屋”超市的定名。而毋庸置疑的是，伊丹的夢中人猶是那個歡奔狂笑的宮本信子，恍如一束紅色鳶尾，帶著風(fēng)信子的本色，傲然奔行于伊丹鏡頭前，閃耀于世人目光中。及至戲內(nèi)，她亦深深感染著其他演員，彼此蒸騰出一股桀驁的勇氣，打撈起靈魂深處的誠摯之心。